簡(jiǎn)介：　　羅拉（拉娜·特納 Lana Turner 飾）和蘇西（桑德拉·狄 Sandra Dee 飾）是一對(duì)相依為命的母女。在工作中，羅拉是一位女強(qiáng)人，總是將她的大部分時(shí)間都投入到繁忙的職務(wù)中，生活里自然而然少了很多對(duì)于女兒的關(guān)注，久而久之，母女之間的隔閡越來(lái)越深。這感情的裂痕在她們都愛(ài)上了同一個(gè)男人之后

簡(jiǎn)介：馬賽洛（讓·雷諾 Jean Reno 飾）是小鎮(zhèn)上知名的好好先生，可命運(yùn)待他卻不厚道，在孩子去世之后，深?lèi)?ài)的妻子也患上了不治之癥。悲傷過(guò)后，馬塞洛決定振作起來(lái)，他要完成妻子的遺愿——在死后能夠葬在孩子的墓地旁邊。可是土地珍貴，唯一的墓園里只剩下了三個(gè)空位，如何入駐成為了馬塞洛目前所要面臨的最大難題。

簡(jiǎn)介： 　　丹尼斯（西蒙·佩吉 飾）當(dāng)年因害怕成立家庭，并覺(jué)得自己會(huì)毀掉女友比莉（桑迪·牛頓 飾）的一生，結(jié)婚當(dāng)天丟下了已懷孕的女友逃走了。5年后，丹

簡(jiǎn)介：一位富有但孤獨(dú)的女人弗朗西斯·奧斯汀有一天邀請(qǐng)附近公園的一個(gè)男孩到她的公寓，并提出讓他住在那里。羅伯特·奧特曼這部令人遺憾地被忽視的電影，連同他后來(lái)的《圖像》，都符合非傳統(tǒng)的心理驚悚片模式。桑迪·丹尼斯飾演一個(gè)老處女，收留了一個(gè)假裝沉默的英俊年輕人（邁克爾·伯恩斯飾）。她囚禁了男孩，并滿(mǎn)足他的一切需

簡(jiǎn)介：這部后現(xiàn)代電影以解構(gòu)主義和哲學(xué)參照為特征，通過(guò)對(duì)德國(guó)歷史上好的、壞的和丑陋的時(shí)期的簡(jiǎn)要揭露，描繪了柏林墻倒塌后德國(guó)對(duì)指導(dǎo)的抽象需求。

簡(jiǎn)介：　　一位記者發(fā)現(xiàn)一個(gè)鄉(xiāng)下人很能侃，便把他帶到電視臺(tái)上鏡，結(jié)果贏得了大批觀眾。但這位意外走紅的電視明星并不就此滿(mǎn)足，他有很大的雄心壯志，想要在政壇上發(fā)光發(fā)熱?！　　洞a頭風(fēng)云》的編導(dǎo)再度合作，推出這部揭露媒體人物內(nèi)心世界的作品。不過(guò)，這不是一部勵(lì)志片。主演將小人物闖天下的內(nèi)心刻畫(huà)得入木三分?！兜驱堃粔?mèng)》

簡(jiǎn)介：　　與Stefan Uher和Elo Havatta一樣，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨(dú)特帶有明顯意識(shí)流風(fēng)格的黑白影片甚至間接影響

簡(jiǎn)介：大宅心慌慌電影故事發(fā)生在瑞士。年輕美麗的莉薇雅是個(gè)有點(diǎn)智障的女人，她的父親是一個(gè)龐大企業(yè)的老板，而且只有她一個(gè)孩子，莉薇雅于是成為了巨大財(cái)富的唯一繼承人。但莉薇雅只活在她脆弱的幻想世界 里，根本不把財(cái)富放在眼里，她唯一的渴望就是夢(mèng)中白馬王子的出現(xiàn)。這一天終于來(lái)了，她遇到了一個(gè)“天使”，一個(gè)從眼神就可

簡(jiǎn)介：　　內(nèi)容簡(jiǎn)介：　　19世紀(jì)中葉，在瑞典南部斯邁蘭（Smaland）的一個(gè)農(nóng)村小社區(qū)里住著一對(duì)年輕夫婦，克里斯蒂娜和卡爾·奧斯卡。他們靠著一小塊貧瘠的土地勉強(qiáng)度日。世事艱難，人們?cè)庥龅綈毫犹鞖?，收成銳減，一片凄涼。這對(duì)夫婦的第一個(gè)孩子因饑餓偷食了食物而死去。這次饑荒加上孩子的死，使得母親接受了父親移民

簡(jiǎn)介：　　故事講述小男孩Bastian Bux迷上了一本名叫《永不結(jié)束的故事》的書(shū)，故事將Bastian Bux深深吸引到書(shū)本里，甚至讓他幻想自己就是其中最重要的角色。而書(shū)中描述的幻想國(guó)逐漸被“空無(wú)”吞噬，女王因?yàn)橹夭o(wú)法抵抗“空無(wú)”，于是幻想國(guó)派出勇者Atreyu尋找拯救女王的藥，Bastian Bux