簡(jiǎn)介：在交響樂(lè)團(tuán)負(fù)責(zé)敲擊三角鐵的小人物高斯庸碌無(wú)能，練習(xí)還經(jīng)常缺席，然而上天仿佛特別眷顧他，讓他當(dāng)上樂(lè)團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，還有伊人加持；本來(lái)傻兮兮沒(méi)有自信的他也開(kāi)始傲慢起來(lái)，甚至表現(xiàn)出獨(dú)有的藝術(shù)野心。人世的荒謬不在成敗是否有理，而在于不論成敗，最終個(gè)人命運(yùn)還是半點(diǎn)不由人。高斯作為個(gè)案，凸顯的豈止是國(guó)家權(quán)力機(jī)器下的非人

簡(jiǎn)介：索蘭的新浪潮三部曲之二。另兩部是《巴納巴斯考斯事件》和《拳擊手與死神》?！　he action of the film takes place in the course of one night at a fashionable nightclub in Bratislava. The lead

簡(jiǎn)介：　　與Stefan Uher和Elo Havatta一樣，Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》（1964）《尼絨月亮》（1965）和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨(dú)特帶有明顯意識(shí)流風(fēng)格的黑白影片甚至間接影響