與Stefan Uher和Elo Havatta一樣,Eduard Grecner也是60年代斯洛伐克新浪潮電影的締造者之一。他的三部影片《一周七天》(1964)《尼絨月亮》(1965)和這部《徳拉克的回歸》都是斯洛伐克新浪潮電影的代表作。這部敘事方法獨(dú)特帶有明顯意識(shí)流風(fēng)格的黑白影片甚至間接影響到了后來(lái)法國(guó)導(dǎo)演格里耶在捷克拍攝的兩部影片《說(shuō)謊的人》和《Eden and After》?!≡陔娪暗陌l(fā)展中,愛(ài)德華·格雷克納 (Eduard Grecner) 占據(jù)了一個(gè)特殊的位置,他是一部好電影《龍歸來(lái)》(Drak sa vracia,1967) 的創(chuàng)作者,該片以主角的昵稱(chēng)命名。他是所謂“知識(shí)分子”電影支持者的標(biāo)志,而“知識(shí)分子”電影是社會(huì)學(xué)或社會(huì)批判電影的對(duì)立面。格雷克納的偉大榜樣是艾倫·雷奈,一位年輕的法國(guó)電影制片人,他試圖向斯洛伐克介紹電影的理念作為一個(gè)迷宮,其中的意義不是由故事創(chuàng)造的,而是由對(duì)話、鏡頭和不同時(shí)間層次的復(fù)雜配置創(chuàng)造的,從而將電影與文學(xué)和戲劇區(qū)分開(kāi)來(lái)。格雷克納通過(guò)一整套形式美學(xué)技巧,將抒情散文的傳統(tǒng)帶入了生活。阿蘭·羅伯-格里耶立即在《電影《說(shuō)謊的人》(斯洛伐克語(yǔ):Muz, ktory luze;法文片名:L'homme qui ment;1968 年)在布拉迪斯拉發(fā)拍攝,并在《伊甸園及其之后》(Eden a potom,1970 年)中完善?!兜吕说幕貧w》(Drak sa vracia)是一部1968年上映的捷克斯洛伐克奇幻冒險(xiǎn)電影,由愛(ài)德華·格萊納執(zhí)導(dǎo)。影片講述了一個(gè)小男孩米洛什(拉多萬(wàn)·盧卡夫斯基飾)與他的祖母在鄉(xiāng)村度假時(shí),意外地發(fā)現(xiàn)了一只古老的龍(德拉克)。米洛什與這只龍建立了一種特殊的聯(lián)系,而龍也逐漸恢復(fù)了自己的力量和記憶。然而,這個(gè)神秘的龍吸引了人們的注意,包括貪婪的成年人和好奇的孩子們。米洛什必須保護(hù)這只龍,并找到一個(gè)安全的地方讓它回歸。《德拉克的回歸》融合了奇幻、冒險(xiǎn)和童話元素,以獨(dú)特的視角探索了成長(zhǎng)、友誼和環(huán)境保護(hù)的主題。愛(ài)德華·格萊納以其精心構(gòu)建的故事情節(jié)和精美的視覺(jué)效果,創(chuàng)造了一個(gè)神秘而充滿想象力的世界。拉多萬(wàn)·盧卡夫斯基和古斯塔夫·瓦拉赫等演員們的出色表演為故事增添了深度和情感。影片在技術(shù)上展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的創(chuàng)新精神,通過(guò)運(yùn)用特殊效果和精美的攝影,營(yíng)造出了令人嘆為觀止的視覺(jué)效果。同時(shí),片中對(duì)大自然和鄉(xiāng)村景觀的描繪,以及與龍的互動(dòng),強(qiáng)調(diào)了與自然和諧共處的重要性。《德拉克的回歸》是一部充滿魔力和溫暖的電影,以其獨(dú)特的故事情節(jié)、出色的演員表演和精美的視覺(jué)呈現(xiàn)而備受贊譽(yù)。它是一部適合全家觀看的奇幻冒險(xiǎn)片,將觀眾帶入一個(gè)充滿想象力和神秘的世界,同時(shí)探討著人與自然之間的關(guān)系和成長(zhǎng)的旅程。
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